Как издавали фантастику

Это продолжение систематического обзора номеров самого известного польского жанрового журнала, начало которому (обзору) было положено более десятка лет назад и продолжалось (на протяжении последних нескольких лет ежедневно) вплоть до нынешних дней в моей авторской колонке за ником Wladdimir, которую можно найти в один клик ЗДЕСЬ За это время в "закромах" колонки накопилось изрядное количество материалов, похожих (и не слишком похожих) на те, что на протяжении десятка дней выкладывались в колонке "КАК ИЗДАВАЛАСЬ ФАНТАСТИКА" (впрочем, и в колонке "КОМИКС и ГРАФИЧЕСКИЕ РОМАНЫ" -- тоже). Пример такого (рядового в общем-то) материала я сейчас и выставляю. Все иллюстрации к статье подобраны мною (этот принцип применяется и в остальных статьях, касающихся обзора содержания номеров журнала). Это перевод первой части статьи, остальные четыре фрагмента которой вы найдете при желании именно там, в указанной авторской колонке. Там же будут появляться материалы, почерпнутые из блога пана Давида Гловни и некоторых других источников -- зачастую без вынесения в тематические колонки, имеющие отражение на заглавной странице сайта. Разобраться в уже выложенных материалах достаточно легко, если воспользоваться ОБЛАКОМ ТЭГОВ. Например, кликните по тэгам "Христа Я.", "Росиньский Г.", "Польх Б." -- и вы познакомитесь с замечательными польскими художниками-комиксистами. (Но в блоге хватает информации и о мастерах комикса многих других стран). Тэг "Шклярский А." приведет вас к литературному отцу Томека Вильмовского, приключениями которого некогда зачитывались не только поляки, а тэг "Сломчиньский М." расскажет об удивительном человеке -- переводчике Джойса и живой ипостаси знаменитого сыщика Джо Алекса, тэг "чешская НФ" покажет историю фантастики соседней страны и ее нынешнее состояние, тэг "французская НФ"-- французской, ну а тэги "польская НФ" и "американская НФ" лучше без причины не трогать -- там материалов для чтения на пару месяцев, если не больше.. Ну и так далее и тому подобное... Так что самым разумным ходом со стороны тех, кто интересуется такого рода сведениями, будет для начала побродить по тому, что выложено, а затем подписаться на указанную авторскую колонку. Как говаривал один известный в моей стране политический деятель: "Будет очень интересно". Dixi!

14. Размещенная на стр. 4—6 статья польского журналиста Михала Р. Висьневского (Michal R. Wisniewski) носит название:

Некоторые фантасты похожи на гидов, которые водят читателя-туриста на экскурсию. Они показывают кусочки Неверленда — здесь трактир, там замок чернокнижника, а вот тут космическая станция. Рассказывают анекдоты. Но есть и те, кому мало водить экскурсии. Они хотят быть равными богам, создавать собственные миры от начала до конца. Внезапно человеку, дышащему библиотечной пылью, приходит в голову мысль о сотворении чего-то, над чем годами работали целые цивилизации и культуры (неоднократно прибегая при этом к неземной помощи). И вот тут некий, гляньте-ка на него, профессоришка, садится за стол и начинает описывать обширнейшую мифологию несуществующего мира.

Неудивительно, что тогда возникают огромные циклы, состоящие из томов, толщина которых могла бы устыдить самого Льва Николаевича Толстого. С одной стороны, это пережиток того времени, когда писателям платили гонорары, исходя из количества слов (а некоторым и сейчас все еще так платят), а с другой стороны, чтобы оживить фантазию эпического масштаба, требуется очень много места.

В начале был хоббит

Стоит подумать об эпической фантастике, тут же на ум приходит Толкин (John Ronald Reuel Tolkien). «Джон Р. Р. Толкин -- английский филолог и писатель», -- так начинается статья в Википедии – и в этих трех словах содержится все, что следует знать.

Толкин -- создатель Средиземья с его мифологией и выдуманными языками. Мир Толкина – не другая планета или иное измерение, а «забытая» человечеством история Земли.

А начиналось все это весьма невинно — с коротких фантастических рассказов, от читателей которых скрывалась уже разработанная автором мифология, фрагменты которой он изложил только в первой книге – где описал для детей приключения некоего Бильбо Бэггинса. Книга называлась «Хоббит, или Туда и обратно» (“The Hobbit, or There and Back Again”, 1937).

В ней первобытную Землю населяли мифические существа — эльфы, хоббиты, волшебники, гномы, орки и драконы – с которыми отныне мы будем встречаться на страницах книг тысяч последователей и подражателей. Но этих эпигонов не было бы без изданного в трех томах шестикнижия «Властелин колец» (“The Lord of the Rings”, 1954—1955) о котором писать в жанровом НФ и Ф-журнале — это словно изобразить идею поросенка в ежемесячном журнале любителей колбасных изделий.

Эту эпическую историю о борьбе добра со злом знает каждый, если даже не из романа (позор!), то из невероятной экранизации Питера Джексона. Это уже не вылазка за сокровищами драконов, в которых участвовали герои «Хоббита», а изменяющие историю события — великие битвы, магические столкновения, предательство и самопожертвование.

Но только вышедший уже после смерти Толкина «Сильмариллион» (“The Silmarillion”, 1977)

открыл миру то, чем английский профессор отличился от своих учителей и предшественников, таких как Уильям Моррис (William Morris, «Колодец на краю света» [“The Well at the World’s End”, 1896])

или Э. Р. Эддисон (E.R. Eddison, «Зимвьямвийская трилогия» [“Zimvavia”, 1935--1958]).

Потому что, хотя это не Толкин «изобрел» эпическую фэнтези, он первый сотворил такое великое произведение. «Сильмариллион», собирающий историю и легенды Средиземья, начал создаваться задолго до «Хоббита». И это произведение его переросло -- версия, изданная в печати сыном Кристофером, не прошла планировавшегося писателем редактирования.

И на этом дело не закончилось — сын писателя обыскал все ящики письменного стола и архивы, найдя в них очередные утерянные легенды и предания. В самой истории создания этого литературного произведения заметно эпическое библейское дыхание: сын, продолжающий отцовское дело. То же самое произошло и с циклом «Дюна» (“Dune”, 1963—1985) Фрэнка Герберта (Frank Herbert).

Вышли в свет шесть романов, граничащих с эпической фэнтези и космической оперой. Последний, из-за безвременной кончины создателя, не закрывал все сюжетные линии. На заметки, фрагменты и, наконец, квитанции из прачечной набросился наследник Брайан Герберт (Brian Patrick Herbert), привлекший к сотрудничеству писателя-многостаночника Кевина Дж. Андерсона (Kevin J. Anderson).

Они-то и принялись изготавливать многочисленные приквелы и сиквелы, выхолащивая идеи отцовского цикла, что не встретило, мягко говоря, теплого приема. Преданные поклонники «Дюны» прямо называли продолжателей «кладбищенскими гиенами».

Возымел продолжателей и цикл «Колесо Времени» Роберта Джордана (Robert Jordan “The Well of Time”, 1990—2005).

При жизни автора было опубликовано 11 томов (не считая приквела и справочного руководства) истории о мире Колеса, в котором манипуляции людей магией, именуемой Единой Силой, привели к разрыву реальности и освобождению антитворца. Сей антитворец был побежден, но испортил мир, оставив частицу себя в мужских пользователях магии. Действие первого тома начинается через три тысячи лет после этого события. Джордан умер во время работы над последней, закрывающей все темы частью, оставив, однако, заметки, позволяющие завершить ожидаемое поклонниками произведение.

Двенадцатый роман «Память света», завершенный Брэндоном Сандерсоном, занимает три объемистых тома (Brandon Sanderson “A Memory of Light”: “The Gathering Storm”, “Towers of Midnight”, “A Memory of Light”, 2009—2013).

(Продолжение следует в авторской колонке Wladdimir)